资金？ 政策？ 还是核心竞争力？

　　在各省市纷纷发布地方文化产业投资基金的背景下，首只200亿元国家队文化产业投资基金正式成立，标志着一个覆盖全国文化产业的金融服务体系大网正在逐步织成。另据此前文化部发布的数据称，目前文化产业投资基金总规模在300亿元左右，当然，需要资金扶持的中小企业更多。而在调查过程中记者发现，有的文化类中小企业的确缺资金，也有的企业缺乏政策上的关怀和指引，还有部分企业缺乏进入核心圈子的拍门砖。

　　| 民营杂志 |

　　希望政策在关键时伸把手

　　亚洲书画杂志社社长兼总编辑、资深艺术评论家袁质从事平面传媒已有快30年了,深知党的机关报与社团办刊是完全不同的，无论是思维理念还是运营方式，至于官办与民办差别就更大了。他的《亚洲书画》创办至今也历尽坎坷。“先期遇到的困难是夹缝里生存。你知道，我们国家过去是不允许社团或民间办刊的，改革中变革变通求生存，诸如主办的挂靠、刊号的申请，最严重的问题是，弱小的我们怎么样迅速打开局面跻身美术传媒之林，否则就有被拖垮的危险。”

　　国家近年投入扶持政策（包括资金）效应有异化倾向，诸如某文化创意产业区可能沦为文化“菜市场”，而政府投入则直接变成店面租金。希望政府对文化创意产业的扶持政策和资金能够更多、更有效地落到企业身上。

　　袁质表示，专业美术媒体需要先用很大资金创品牌，否则这个圈子没有人会带你玩。所以先期投入越大，资金链断裂的风险就越大。虽然《亚洲书画》创办一年后，社会环境逐渐宽松，甚至受到中国美术家协会的意外青睐，但这都得益于国家文化创意产业政策的逐渐形成与完善。而幸运者总是极少数，从他们创业之初到现在，美术期刊已经有80%被淘汰了。

　　袁质谈到，金融危机看似渐行渐远，但就目前绝大多数社团艺术机构来说，危机仍在不断加剧，并且逐渐演变为内外交困。市场萎缩、成本飙升、资金紧张种种问题，它们像其他民营艺术杂志一样都面临着。“指望银行融资那是万万不可能的。”袁质清醒地认识到，而且危机与通胀已对艺术产业形成两大负面效应，就是行业内造假者、注水者渐多，比如名家创作中的工厂化加工，二是艺术界与艺术家诚信缺失渐显。根据教育部中国教师发展基金会批准立项的《当代中国艺术创作与价值评估》课题组透露，艺术活动中不能信守合同或约定的比重高达28%。

　　| 民营音乐公司 |

　　需要更多税收政策倾斜

　　蓬蒿剧场是一个热爱话剧艺术的牙科医生王翔租用地皮自建的一个剧场，改建成本相比于拥有影视公司身家的民办艺术园区“繁星戏剧村”来说是“小儿科”，才100多万元，但就这笔不高的投资，他们也永远收不回。“放眼古今中外，小剧场经营没有例外，盈利空间是零。”王翔列举了他们的一个明细单，迄今他们自己独立出品了4部戏，都是小投资，四五万元一部，但最高一部票房才接近两万元。

　　去年开始，蓬蒿开始“鼓捣”他心目中的“大事”，就是联合政府的力量推一个戏剧平台——南锣鼓巷戏剧节。当时政府和街道给了他10万元补贴，但总的搭台要20万元成本。在今年5月份的试推中，他也广发英雄帖，邀北京地界的文化先锋来助阵，请曹诚渊的雷动天下现代舞团一场才给人家2000元演出费，北昆也是这个待遇。另外几出就是王翔自己制作的戏。“他们也知道我们的难处，互相体谅。”王翔总结道，蓬蒿剧场每年总开销达五六十万元，票房大概只能收回一半。在总支出中，房租是大头，一个月3万元，一年下来就30多万元。

　　现在在戏剧圈内，位于北京东四十条的雷子乐“笑工厂”快要支撑不下去了，成为大家风传的话题。曾经作为北京当红的小剧场创始人，雷子乐谈及当下生存，直言税收、房租等几大问题无疑像三座大山一样压在早已喘不过气来的小剧场身上。

　　除去缴纳跟娱乐业同等的5.5%的营业税之外，国家对文化创意产业的房租补贴他们也是无福消受的（因为国家明文规定只有每年纳税达到25万元才有可能被补贴）。按纳税25万元的额度，等于小剧场一年营业收入要达到400多万元，这对于大部分小剧场是不可能完成的任务。

　　另外，北京地产昂贵的租金让不少小戏剧团体举步维艰。雷子乐本来打算在三里屯开设一家雷剧场分场，但现在却不得不放弃。“实际上那边的地产公司给了我很大的优惠，现在那边一天每平方米的租金是20元，经过我们的努力现在降到了6元。但这是什么概念呢，就是如果你是800平方米的话，每天光租金就将近5000元，还不能算管理费、人员费。我们原来租人艺的剧场才3000多元，但现在人艺的剧场根本不往外租了。现在我们很难找到租金便宜、地段又好的剧场了。”雷子乐表示。

　　| 中小拍卖公司 |

　　缺少进入圈子的拍门砖

　　相比其他文化企业，拍卖公司是个特殊成员，尤其是艺术品拍卖，能涉足其中往往需要具备必要的发展资金和必要的业内人脉。 “艺术品拍卖归根到底是对艺术品本身的深入研究和对市场的精准把握。” 北京九歌拍卖公司书画部总经理万可嘉表示，“资金、政策都不是问题。市场上活跃乱窜、仍然目标不明的游资随处可见。政策与法律也已经执行这么多年，按道道走就是，问题的关键还在拍卖公司，尤其是艺术品拍卖公司的态度，就两个字‘专业’。”

　　原本一直从事资产类拍卖的四川英富利拍卖公司总经理谭西月对记者表示，“专业人员配置、拍品征集上小公司没办法和大公司竞争，要在艺术品市场站住脚，就必须开辟新的思路、新的品种才行。”同时在细分市场，大拍卖公司已经把持了高端客户，那么中小型拍卖公司多会把目标客户群锁定在中高端，“主要是和画廊在争夺”。

　　在一个服务性行业中，信誉、专业和服务的重要性不言而喻。小拍卖公司的成长最终必然要归功于信誉和认真的专业态度。“小型拍卖公司必须要有自己的特色及定位，就是要专注于自己的优势项目。”北京博观国际拍卖有限公司业务部负责人万浩川表示，当前市场的确红火，可精品必然被综合性的大拍卖公司把持。他们经营时间久、范围广，合作关系及人脉关系好，知名度和信誉度也相对较高，占据拍卖市场的最大份额。如果没有专长，小型拍卖公司绝对难以介入。

　　针对趁艺术品市场火热匆忙进场的小拍卖公司，北京匡时拍卖公司总经理董国强表示，艺术品拍卖属于专业性、技术性极强的领域，没有过硬的业务素质，只看好市场就匆忙进场，或者根本不懂市场和艺术品，或者明明懂艺术品，明知其不真，但为了抢市场不惜铤而走险，都会给整个行业带来巨大伤害。

　　商报记者 郑洁 姜琳琳 崔吕萍 陈杰/文 田艺/制图

　　声音

　　北京市政协教文卫体委员会：

　　“应尽快设立北京市文创产业发展基金”

　　北京市政协教文卫体委员会在日前发布的《关于进一步促进我市文化创意产业发展的几点建议》中提到，由于受企业有形资产少、无形资产多、抵押担保品不足等特殊性的限制，以及北京市文化创意产业价值评估体系、产业信用担保体系建设的滞后，文化创意企业尤其是中小企业从金融机构融资往往比较困难。

　　该《建议》认为，下一个阶段应完善文化创意产业投融资体系。充分发挥产业发展专项资金在搭建融资服务平台方面的作用，尽快设立北京市文化创意产业发展基金，用发展基金撬动更多的社会资金投入，联合设立子基金。安排一定的专项资金，并吸纳部分社会资本参加，共同设立“北京市文化创意产业担保基金”，努力解决企业融资难问题。完善以北京产权交易所为依托的文化创意企业投融资服务平台，加大对平台的宣传力度，保证平台经常化运行。

　　北京市中小企业服务中心主任张一平：

　　“扶持基金只起到引导、示范作用”

　　“仅仅靠政府、基金拨款支援，企业能走多远啊？”在张一平看来，无论是文化基金国家队，还是政府的扶持基金，归根结底起到的是一种引导和示范作用，如果企业不能够在申请基金中获得启示，很难说以后会有怎样大的发展。“在申请基金的过程中，很多专家会对一家文化企业进行全面的审核、把脉，有长处值得肯定，有问题也敦促企业继续提升。只要企业达到标准，扶持基金不可能与它失之交臂。”

　　张一平同时表示，随着文化产业扶持基金国家队进场，今后会有越来越多的企业、自然人甚至是风投聚焦文化产业。“但这并不代表所有的文化企业可以不用努力就获得资金帮助。此前已经有些企业冒冒失失地闯了进来，结果高估了自己的能力，被市场淘汰掉了。所以说，不是基金带动企业才能活，还要企业自身过硬，资金扶持帮它越来越好。”张一平表示。

　　中央财经大学文化创意研究院执行院长魏鹏举：

　　“关注文化基金的非均衡性布局”

　　魏鹏举表示，短期内扶持基金存在对扶持企业“抓大放小”的可能性。“根据国家的战略，培育大型旗舰性市场主体，推动宏观层面的文化走出去是国家级文化产业基金的使命所在。所以将钱投在大企业、大产业上，有助于培养整个文化产业的市场发展。”

　　“通过文化基金的资金扶持，文化市场将推动孵化器平台的建立，也能促进更大规模招商引资平台的建立。这其中，文化基金可以帮助中小企业和银行的对接，为文化企业的资质评估、资金担保方面起到中介的作用。”魏鹏举说。

　　他同时认为，必须要注意到各地文化产业发展的非均衡性导致的文化基金的非均衡性布局。“文化基金在经济发达区域密集成立也是可能出现的。可以通过对一些地区具有后发优势的文化项目的资金扶持，起到推动当地文化市场发展的效果，让文化基金更好地起到催化剂的作用。”魏鹏举分析。