当下的我们，

生活在一个“快节奏”的时代。

很多时候，

我们只追求“速度”，

讲究“效率”，注重“结果”，

往往却忽略了

最重要的“过程”。

但偏有这样一群人，

他们日复一日，年复一年，

终其一生，

却只为做好一件事。

《寻找手艺》

这是一部土得掉渣的纪录片。

从拍摄到制作，

都“粗糙”无比。

没有资金，

导演卖掉北京的房子凑来100万。

没有人手，

导演找来做酒店经理的朋友，

学习一周，

便担任起录音师、灯光师。

摄像师中途有事退出，

团队的司机便现学开关机，

开始充当摄像师。

(司机何思庚拍摄的画面)

就这样，

四个从未做过记录片的门外汉，

开着一辆小车，

带着几个二手设备。

就踏上了“寻找手艺人”的道路。

(从左到右：前排：导演张景;司机兼摄像：何思庚;

后排：摄像师蒋颖松;录音、灯光师喻攀)

因为没有事先的计划和调研，

他们出发后屡遭“碰壁”。

到河北曲阳拍石雕，

却不知道拍谁、拍什么内容。

工人们只对相机更感兴趣。

去山西柳林拍桑皮纸，

到了才发现，

所有的作坊已经废弃，

手艺面临失传。

(作坊窗户上残剩的桑皮纸)

只剩下为他们引路，

也是曾经的造纸师傅，

收藏的最后一捆桑树皮。

他们一边行走一边记录，

因为没有事先的编排和剧本，

所以总会遇到各种不同的困难。

但也正因为这种真实的记录，

让“温暖”与“感动”不期而遇。

“有钱的时候捐金子、佛像，

没钱的时候捐人力。”

(左：土旦;右：张景)

土旦是锻铜制作佛像的大师。

29岁，名震整个西藏。

他做的佛像最高有5米，

做模具、剪裁、锻压、雕刻...

每一步都由纯手工完成。

且佛像制作的每处细节，

都有着严格的佛教意义。

更厉害的是，

土旦可以用一整张铜片，

铸出一尊佛像。

整个佛像几乎看不出任何接缝，

就连佛像内部也完美无瑕。

这已是工匠技术难度的极限。

但对土旦来说却不是最难的。

最难的是要通过眼神，

表现佛像的性格，

以及佛像背后的故事。

土旦他全部都做到了。

因为精湛的技术，

土旦一直单子不断。

这从商业角度来说，

他应该很有钱了，

实际却并不是这样。

因为他每年都在“捐钱”。

有钱时捐金子，捐佛像。

一尊佛像，加上镀金所需的黄金，

往往成本造价就需要几十万元。

没钱时他就捐人力，

为寺院做活，不收工钱。

(土旦捐给寺院的菩萨)

有网友说，

他分明工作在金子物欲中间，

却干净的像白雪。

我以为，

这样的形容，

对土旦再恰当不过了。

世界再嘈杂，

匠人的内心，

也是安静的、安定的。

“说起来没什么好哭地，

但我就是每看一次就哭一次。”

(坎温老人)

80多岁的坎温老人，

每天就这样靠在墙角做伞。

他是村里仅剩的一位，

做传统油纸伞的老人。

看似一把简单的油纸伞，

却要经过几十道工序。

伞头、大小骨架、串线、上油...

伞头完全凭感觉切割，

但开口必须刚好是30个。

这没有什么技巧，

靠的是老人一生的“重复”，

“尺子”自在心中。

但就是制作如此熟练的老人，

却在镜头面前，

第一次失了手。

用棉线固定伞骨架时，

线一连断了8次。

每断一次，

老人都楞下神，

然后焦急地尝试下一次。

“说起来也没什么好哭的，

但我就是每看一次，

就哭一次。”

导演张景说。

拍摄那天，

他们一边拍摄，

一边通过手机把做的伞发了出去。

有人当天就把做的伞，

和老人剩下的四把伞全买了。

老人很高兴，

特意将每一把伞都重新整理了一遍。

今年4月片子上传到B站后，

很多观众跟导演联系，

想买老人做的伞。

可是当导演联系老人家人时，

电话那头说：

今年2月，

坎温老人已经去世了。

从此以后再也没人做伞了。

这门手艺也随之消失了。

“我们的照片和名字，

可以到北京去了。”

这是真、养号两位老人，

最后一次造纸了。

因为销路不好，

加之年龄已经确实大了。

她们打算把剩下的原料全部用完，

以后不再造纸了。

两位老人有5个造纸的网框，

平均一天的产量是十多张。

即便这样，

老人还是积压了几百张。

于是他们一行人，

决定帮老人买点纸。

老人立刻拿出了厚厚的一捆。

“咱先拍他们做等会再买好不好?”

老人也许是理解错了意思，

以为他们不买了，

点点头，有点失落。

(特别强调：他们最后买了纸，请大家放心。)

在我看来，这份失落，

无关乎这些纸可以卖多少钱，

老人在意的，

是“我做的东西，有人需要。”

这种被需要，

被肯定、认可的价值和意义。

张景导演说要为老人合格影，

老人开心地笑了。

一遍遍说着：

“这次我们的照片和名字，

可以到北京去了。

就算名字到了北京也好啊。”

片子在B站上线后，

这里的弹幕突然“炸”了。

“奶奶放心，你们到北京了”

“到广东了...”

“到浙江了...”

“到全中国了...”

到我记忆深处了。

有人问，

当下，手艺人还有存在的必要吗?

盐野米松在《留住手艺》中的一段话，

或许可以回答。

“当没有了手工业之后，

我们才发现，

原来那些经过人与人之间

磨合与沟通之后制作出来的物品，

因为经过手工一下下地做出来，

所以他们自身都是有体温的。

这种体温让使用它的人感到温暖。”

就是这样三个毫无经验的门外汉，

怀着要拍一部伟大纪录片的梦想。

历时2年，

穿越了中国23个省，

88个地区，

拍摄了199个主要手艺人，

记录了144项传统手艺。

最终，

完成了这部212分钟时长的记录片。

(张景团队行走路线图)

看过的人都说：

“从没看过这样的记录片。”

是的，

这个片子里有太多的没见过。

没见过这样的窘迫的幕后，

没见过这样穿帮的镜头，

没见过这样的旁白，

更没见过这样的“真实”!

所以，

这部片子因“粗糙”被电视台拒播，

又因“真实”受到90后00后的追捧，

在B站意外爆火!

没有了那些炫丽的画面，

来“锦上添花”，

我们反而更看到了，<, /P>

片子里手艺人的眼神和笑容，

传递出的温暖和感动。

最后，

借用网友的一段话结尾：

我们无法阻挡时代的变迁，

只希望能让更多的人知道这些手艺人。

也许关注的人多一些了，

手艺就能消失得慢一些。

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