应扶持、鼓励第一个吃螃蟹的人或企业

　　我国动画片年产量从3000多分钟，到26万分钟，用时8年。快速发展模式是2004年开启，当年国家出台了一系列动漫扶持政策，在市场启动阶段发挥了重要作用。但不少专家认为扶持政策在今天失于“普降甘霖”，“本来想要结果，但野草也长出来了。”冯毓嵩说。

　　“数量大不是坏事，好作品是百里挑一的。”玄机科技有限公司总裁、《秦时明月》的编导沈乐平说，现在能有6000家动漫企业，正是源于政府的推动，才能让服装、日用品、玩具行业的人也投入到这个行业中。

　　不可否认，扶持政策确实造成不少企业主要靠政策生存，没有造血功能。据沈乐平介绍，现在做动画片最高的奖励是一分钟3000元。可有的企业一分钟只用一两百元就搞定了，然后低价卖给电视台，或者白送，甚至贴钱，只要拿到政策就赚出来了。“不分析市场需求，只把政府当客户。”他说。

　　业内人士认为，政府要调整现行政策，按分钟数奖励的“动画片播出奖励政策”要逐步淡化。扶持要有选择。“应该扶持、鼓励第一个做某种题材作品的、有原创价值的人或企业。有限的资金应该投入到最有原创价值、最有创意的部分。”浙江工业大学艺术学院院长常虹说。

　　“应该让第三方进行市场调研，根据数据了解这个企业以往作品在市场上的表现如何。再结合专家评审意见与产量，判断是否要扶持这家企业。不能只看分钟数。”沈乐平说。

　　打通动画与漫画、动漫与文学作品之间的联系

　　德国汉学家顾彬说，很多中国当代小说缺少爱，鲁迅有大爱，才能写出孔乙己。这个论断也适用于动漫。一个有责任感的创作者，首先要有仁爱之心。比如日本动画片《樱桃小丸子》，没什么复杂情节，就是爱的教育。有人批评中国动画不好是因为太多说教。优秀的动画哪能没有说教？关键是说教方式要巧妙，要有创意。

　　创意的别称是变化。台湾漫画家萧言中的作品《笨贼一箩筐》在内地已经连载8年多了，情节变化多端。他用改编阿拉丁神灯说明如何求变。“灯奴可能很粗心，一出来就把阿拉丁踩在脚下，问主人你在哪儿？或者是阿拉丁很粗心，把神灯当夜壶了。又或者是灯奴很会推卸责任，被叫出来后又去摩擦另一个神灯，再叫一个灯奴出来，大家推皮球。”他说。

　　欧美、日本等发达动漫国家中，最成功的电视动画或者电影动画，除了宫崎骏这样的大导演独立创作外，大部分是来自漫画或者小说。

　　沈乐平指出，如今一年26万分钟的动画片里，几乎很少有从某畅销儿童文学、人气很高的网络文学、漫画作品改编而来的。“这些平台其实提供了读者的评价和喜好，以及作品的受欢迎程度，有很多好故事、好创意。”

　　《秦时明月》就是改编自台湾作家温世仁的作品。年初，土豆网以1000多万元购得《秦时明月》第四部《万里长城》的独家网络播映权。而其第三部《诸子百家》的网络点播量已近3亿。

　　南派三叔的《盗墓笔记》写了5年。“写到第四本的时候开始考虑是否可以做成漫画，最后一本的写作花了1年半，有意植入很多画面感很强的描述。”他说。结果，根据《盗墓笔记》改编出来的漫画横扫各大图书市场，而影视剧版权也已经卖给了美国派拉蒙公司。虽然南派三叔的案例难以复制，但打通动画与漫画，以及动漫与文学作品之间的联系，有助于创意的流动和脱颖而出，却是不争的事实。